Pozycjonowanie kolumn (ENG)

Zaczęty przez Ic3man81, Luty 03, 2023, 09:21

Poprzedni wątek - Następny wątek

Ic3man81

Przeglądając zasoby Internetu natrafiłem na ciekawy sposób pozycjonowania kolumn. Jeżeli jest powszechnie znany to bardzo przepraszam i temat do zamknięcia :)
Całość po angielsku.

To go through the process you'll need to find a copy of Rob Wasserman's Duets CD. The track you will use is with Jennifer Warnes and is called "Ballad of the Runaway Horse."

Part 1

What we are trying to do in the first two steps is to work with the room to get the most extension, most output, most linear bass with even bass pressure throughout the room.

So a couple of ground rules:
1 - Decisions in the first two steps will be made based on the sound of the bass ONLY.
2 - Always make your final decisions from the listening position even though you will hear most changes while moving the speaker.
3 - You must move the speakers smoothly and evenly. With Strad this will not be easy. If your floor is carpet, you will need two sets of teflon sliders. Cut out the rubber material to fit a Sonus spike cup in each.

Before you begin.
1 - Position the speakers in an equilateral triangle against the wall.
2 - Toe in the left speaker so that the tweeter points to a spot about 18" behind your head.
3 - Face the right speaker straight ahead.
4 - NEVER move the speaker without music playing. You need to hear the changes to evaluate them.
5 - Once you start moving speakers, correct toe-in from a stopped position only by pivoting on the outside rear spike of the speaker.
6 - Avoid the Dead Zone. This area starts 6-12 inches from the back wall and extends into the room anywhere between 12-24 inches typically. It is dependent on room geometry, furnishings and speaker. Bass will become one note with no power/extension.
7 - Start "The Ballad of the Runaway Horse." Volume should be loud enough to pressurize the room fully. (Be aware that as you continue the process you will likely have to turn the volume down a click at a time - anywhere between 3 and 6 dB is not unusual. Background noise and IM drops and dynamics and output increase as you lock in the correct position).

Part 2

Step 1: Set the Anchor - What to look for: Your priorities in the step are 1) Bass output - Is it louder? 2) Bass Extension - Does it go lower? 3) Bass Linearity - Can I hear all the notes?

Start with the left speaker only. While doing your best to maintain toe-in, move straight forward from the wall in a smooth motion. Listen to the bass from Rob Wasserman's bass. As you move be aware of the volume of the bass. If you think you hear the bass output increase, stop immediately. Check that toe-in is correct. At that point listen and ask your questions in order - louder, lower, all the notes. If it sounds good, take a CD case and mark the position.

Repeat the process until you come to the next point of increased output. Ask yourself the same questions as you did on the first stop. Is this one obviously better? If you are not sure, mark the front of the speaker with another CD case and bring the speaker back to your first marked point. Listen evaluate and then move to the front spot and do the same. Mark the better of the two spots.

Repeat this process until you reach the limit of allowable intrusion into the room. You should have one spot that you feel is better than the others. Move the speaker slightly in each direction to see if you can improve that point - it will be less than 1/2" and if there is an improvement, you'll hear it easily. From that speaker you should have more powerful and extended bass than ever in that room. From this point forward, you will not move this speaker at all - other than toe-in/toe-out or rake. Once you have confirmed toe-in, mark the speaker position with 1" painters tape all the way around the base. Be precise.

If you are having trouble just start over. This process is repeatable. The spots don't move. It may just take some getting used to.

Step 2 - Close the Gate: What to look for: Your priority here is to match the bass in the right speaker to the left and to the room.

Toe in the right speaker to match the physical toe in of the left. From the listening position, Jennifer Warnes will appear as if she is fully in the left speaker. While this step involves making bass decisions only, we will use her voice to define the range in which we will look. Begin to slide the speaker forward. At some point, JW will pop from the left speaker to an area just left of center. When this happens, mark the back of the speaker. Keep coming forward until she moves past the center and starts right. Mark the front of the speaker. The distance between the tape marks (minus the base length) should be 8-10 inches, give or take.

Now we go back to listening to the bass. This is very important. As we assess bass pressure it is critical to understand that is not the same as bass imaging. We are looking for even bass pressure side to side. When that happens, the imaging will place Wasserman behind and slightly right. If you key on the imaging instead of the pressure you'll go mad!

Return to the rear tape mark and begin sliding the speaker forward. Ask yourself the same questions as before, using the same cues to stop. Now comes the tough part. Lean left, then lean right and feel the bass pressure. You may want to get up and step a full step left and a full step right from the listening position to help you. Where is the pressure coming from? Still left? If so mark the spot and continue forward. Notice the increments within which we are working are getting smaller and smaller. Keep coming forward stopping on the potential spots until the pressure is even. When you are on the spot, the noise floor will drop greatly, dynamics will pop out of black and the bass will appear to increase in pace. Think alignment. Until you hit this spot the two speakers bass wave launch of common transients is blurred in time. Getting on the right spot aligns them. As with the first speaker, check toe in and move slightly (this time less than a 1/4" in all directions). As a last check make sure both speaker bases are parallel to the floor side to side.

That's the end of step 2. If you can get to this point you should have better sound than 98% of the speaker set ups out there!

You might want to try and do this a few times to get the feel of it. It's like anything you do - the more practice the easier it becomes.

Remember too that if you get stuck you can always go back to the step before. Chances are the step before is not right - that's why you're stuck.

At this point set toe in and rake the same with each speaker though ultimately they may be different based on your room.

Lastly, a tape measure is for historical record only. Do not use it to set up the speakers. What the speaker sees in the bass acoustically is almost never the same as what your eye (tape measure) sees.

Step 3

The next two steps are harder than the first two. In the first two we got the bass to work with the room and with each other. In the next two we will take as much of the negative aspects of the room out of the equation as we can.

After each movement always check to see that you have not lost bass lock between speakers/room. If you do you must reestablish it before continuing. (Remember bass lock is bass pressure, not bass imaging) Without bass lock you cannot make proper decisions in steps 3 and 4.

A few reminders and new information before moving on:.

Make sure the speaker is always firmly on the floor (sliders). No rocking allowed.
Always toe in/toe out from the outside rear spike only.
Moving the speaker in or toeing in typically increases warmth. Too much warmth is thick and honky.
Moving the speaker out or toeing out typically increases detail and openness. Too much detail is thin and bright.

In step 3 we are first going to establish distance apart. We are going to use the size of Jennifer Warnes mouth, not her throat and not her chest. This part is fairly simple. Her mouth should be 3-4 inches across.

Make sure both speakers are toed in the same amount (crossing 12-18 inches behind your head, toed only using the outside rear spike) and that when they are you have bass lock and Jennifer Warnes positioned in the center.

Unless her mouth is now 3-4 inches across you will need to move the right speaker only. Which way you choose does not matter. Usually, because in is warmer we choose in. Move the speaker about 1 inch on a straight line toward the left speaker. If you got the first two steps right 1 inch should make a very large change. (Make sure you still have bass lock and check toe in.) If you have moved the correct direction, Jennifer's mouth will get smaller. If you have moved the wrong direction, it will get bigger. Why? Think of each speaker's image as a large circle. If you pull the circles too far apart Jennifer gets too big with a hole in the middle. If you get too close together, the circles overlap too much and Jennifer becomes too big. When you hit the right spot, the tonal balance should also be better. But get size right.

Once that is done, we move on to toe in and toe out. This will fine tune what we just did. You will need two people for the first part of this step if you are using sliders. Having a second from here on also makes many of the adjustments easier – one to move and one to listen.

First, remove all the spike knobs. Wearing soft shoes, place your feet on the rear spikes so the speaker cannot slide. Tip it back and have your partner remove the front sliders. Now go to the front of the speaker and repeat in the other direction.
Next we will make sure the speakers are level. Place a level on the base between the two rear spikes. Lift the speaker off the front spikes. Adjust the rear spikes as little as possible, but make the plate level. When you drop the speaker, it may rock back and forth. Correct by using the front spike(s) only to make it solid.
Now listen to Jennifer Warnes. Move your head to the left and listen to the left speaker. Move to the right and listen to the right speaker. Do the speakers sound the same? Does one sound better than the other? Leave the one that sounds best. Toe in/ toe out the other to change the sound in the direction of the better speaker. Need to be more open – toe out. Need to be warmer – toe in. Repeat this process until you have a smooth transition and both speakers sound the same. There is a good chance that toe in amounts will not be exactly the same when you are done.

Last step

Almost there. Lastly we'll do rake. Rake is nothing more than vertical toe in/toe out.

To check where you are, have someone wearing soft sole shoes stand behind the left speaker placing their feet at the back corners (on the rear spikes) of the base so it can't move. By tilting the speaker slightly back from the top front, the person in the listening chair can hear if the two speakers properly align. If they appear to get worse, repeat on the other side and raise the front spikes until both speakers are the same. Strad spikes are very finely threaded. Don't be afraid to be precise.

Now ask yourself if the stage height/decay sounds like it's where it should be. It will likely be low. Remove you listening chair and move your head toward the floor. The most integrated sound will likely be somewhere between your knees and the floor. What we are going to do is bring that up to your listening position.

Use the tilt test to find the range with the left speaker. When it sounds like it is in the right position, count the turns on the spike as you raise them to hold that position. Jennifer's mouth should be about 5' to 5-1/2' off the floor.
Next raise the right speaker the same number of turns. Using the tilt test, fine tune until they match sonically. When that happens the speakers should relax and open up.

Revisit toe in and toe out. How is the tonal balance of the entire image. Would you like it warmer or more detailed. If so, toe the left speaker the sonic direction you would like to go. Match the movement on the right speaker? Better?

Revisit rake to make sure the speakers remain properly raked. At this point adjustments will be within 1/16 to 1/32 of a spike turn, sometimes less.

Lastly make sure you haven't fallen off bass lock. If all has gone well you should have a rich full sounding tonal balance with good, not etched detail, and a wide deep soundstage that decays effortlessly into dark analog black.

This set up process takes a couple of days to learn for the first time. People get better the more sets they do. Stradivari's can be difficult but almost always has more to give if you are willing to work for it.
Marantz SR5003
Triangle: Borea BR08 | Borea BRC01 | Tales 340

jafi

Dla ułatwienia tłumaczenie:

Aby przejść przez ten proces, musisz znaleźć kopię płyty Duets Roba Wassermana. Utwór, którego użyjesz, jest z Jennifer Warnes i nosi tytuł ,,Ballad of the Runaway Horse".

Część 1

To, co staramy się zrobić w pierwszych dwóch krokach, to praca z pomieszczeniem, aby uzyskać jak największe rozciągnięcie, największą moc wyjściową, najbardziej liniowy bas z równomiernym ciśnieniem basu w całym pomieszczeniu.

A więc kilka podstawowych zasad:
1 - Decyzje w pierwszych dwóch krokach będą podejmowane TYLKO na podstawie brzmienia basu.
2 - Zawsze podejmuj ostateczne decyzje z pozycji odsłuchowej, nawet jeśli większość zmian usłyszysz podczas przesuwania głośnika.
3 - Głośniki należy przesuwać płynnie i równomiernie. Ze Stradem nie będzie to łatwe. Jeśli twoja podłoga to dywan, będziesz potrzebować dwóch zestawów teflonowych ślizgaczy. Wytnij gumowy materiał, aby zmieścić w nim miseczkę Sonus Spike.

Zanim zaczniesz.
1 - Ustaw głośniki w trójkącie równobocznym przy ścianie.
2 - Wsuń palec w lewy głośnik tak, aby głośnik wysokotonowy był skierowany w miejsce około 18 cali za twoją głową.
3 - Skieruj się prosto do prawego głośnika.
4 - NIGDY nie przesuwaj głośnika bez odtwarzania muzyki. Musisz usłyszeć zmiany, aby je ocenić.
5 - Gdy zaczniesz przesuwać głośniki, skoryguj zbieżność z pozycji zatrzymanej tylko przez obrócenie zewnętrznego tylnego kolca głośnika.
6 - Unikaj Martwej Strefy. Obszar ten zaczyna się 6-12 cali od tylnej ściany i zwykle rozciąga się do pomieszczenia w dowolnym miejscu między 12-24 cali. Zależy to od geometrii pomieszczenia, wyposażenia i głośnika. Bas stanie się jedną nutą bez mocy/rozszerzenia.
7 - Rozpocznij ,,Balladę o uciekającym koniu". Głośność powinna być wystarczająco głośna, aby w pełni wytworzyć ciśnienie w pomieszczeniu. (Pamiętaj, że w miarę kontynuowania procesu prawdopodobnie będziesz musiał zmniejszać głośność po jednym kliknięciu — od 3 do 6 dB nie jest niczym niezwykłym. Hałas tła i spadki IM, a dynamika i moc wyjściowa rosną, gdy zablokujesz właściwy pozycja).

Część 2

Krok 1: Ustaw kotwicę – na co zwrócić uwagę: Twoje priorytety na tym etapie to 1) Moc basów – czy jest głośniejsza? 2) Rozszerzenie basu - czy schodzi niżej? 3) Liniowość basu – czy słyszę wszystkie nuty?

Zacznij od lewego głośnika. Robiąc wszystko, co w Twojej mocy, aby utrzymać zbieżność, poruszaj się prosto do przodu od ściany płynnym ruchem. Posłuchaj basu z basu Roba Wassermana. Poruszając się, zwracaj uwagę na głośność basu. Jeśli wydaje ci się, że słyszysz wzrost basów, natychmiast przestań. Sprawdź, czy zbieżność jest prawidłowa. W tym momencie słuchaj i zadawaj pytania w kolejności - głośniej, ciszej, wszystkie nuty. Jeśli to brzmi dobrze, weź pudełko CD i zaznacz pozycję.

Powtarzaj ten proces, aż dojdziesz do następnego punktu zwiększonej wydajności. Zadaj sobie te same pytania, co na pierwszym przystanku. Czy ten jest ewidentnie lepszy? Jeśli nie masz pewności, zaznacz przód głośnika innym pudełkiem na płytę CD i przenieś głośnik z powrotem do pierwszego zaznaczonego punktu. Posłuchaj, oceń, a następnie przejdź do pierwszego miejsca i zrób to samo. Zaznacz lepsze z dwóch miejsc.

Powtarzaj ten proces, aż osiągniesz granicę dopuszczalnego wtargnięcia do pomieszczenia. Powinieneś mieć jedno miejsce, które uważasz za lepsze od innych. Poruszaj delikatnie głośnikiem w każdym kierunku, aby zobaczyć, czy możesz poprawić ten punkt - będzie to mniej niż 1/2 ", a jeśli nastąpi poprawa, usłyszysz ją z łatwością. Z tego głośnika powinieneś mieć mocniejszy i głębszy bas niż kiedykolwiek w tym pokoju. Od tego momentu nie będziesz w ogóle przesuwać tego głośnika – poza zbieżnością do wewnątrz/na zewnątrz lub pochyleniem. Po potwierdzeniu zbieżności zaznacz pozycję głośnika za pomocą 1-calowej taśmy malarskiej. drogę wokół bazy. Bądź precyzyjny.

Jeśli masz problemy, po prostu zacznij od nowa. Ten proces jest powtarzalny. Plamy się nie ruszają. Przyzwyczajenie się może zająć trochę czasu.

Krok 2 - Zamknij bramę: na co zwrócić uwagę: Twoim priorytetem jest dopasowanie basu w prawym głośniku do lewej strony i do pokoju.

Dopasuj palec do prawego głośnika, aby dopasować się do fizycznego palca lewego. Z pozycji odsłuchowej Jennifer Warnes będzie wyglądać tak, jakby była całkowicie w lewym głośniku. Podczas gdy ten krok obejmuje tylko podejmowanie decyzji dotyczących basu, jej głosem będziemy określać zakres, w którym będziemy szukać. Zacznij przesuwać głośnik do przodu. W pewnym momencie JW wyskoczy z lewego głośnika do obszaru na lewo od środka. W takim przypadku zaznacz tył głośnika. Idź naprzód, aż minie środek i zacznie w prawo. Zaznacz przód głośnika. Odległość między znakami taśmy (minus długość podstawy) powinna wynosić 8-10 cali, plus lub minus.

Teraz wracamy do słuchania basu. To jest bardzo ważne. Kiedy oceniamy ciśnienie basów, bardzo ważne jest, aby zrozumieć, że to nie to samo, co obrazowanie basów. Szukamy równomiernego docisku basu z boku na bok. Kiedy tak się stanie, obraz umieści Wassermana z tyłu i nieco w prawo. Jeśli wciśniesz obraz zamiast nacisku, oszalejesz!

Wróć do oznaczenia tylnej taśmy i zacznij przesuwać głośnik do przodu. Zadaj sobie te same pytania, co poprzednio, używając tych samych wskazówek, aby się zatrzymać. Teraz nadchodzi trudny poziom

Ic3man81

Dzięki jafi ale nie przetłumaczyło do końca.

Nie dawałem tłumaczenia bo wiele pojęć może być błędnie zinterpretowana przez automatyczne tłumacze, jak np. "toe in" :)
Marantz SR5003
Triangle: Borea BR08 | Borea BRC01 | Tales 340

GregWatson

Trochę tego i trochę tamtego też.

Pboczek

Tych wiadomości nigdy za wiele, nie znałem tej instrukcji. Ic3, czy możesz wyprostować to tłumaczenie, gdzie potrafisz?
Focal MiniUtopia + Line Magnetic 805IA + Lehmann Decade + Oracle Delphi MKI + SME 3009II + Goldring Elite

Ic3man81

Cytat: Pboczek w Luty 03, 2023, 13:04czy możesz wyprostować to tłumaczenie, gdzie potrafisz?
Spoko, siądę do tego i ogarnę całość.
Marantz SR5003
Triangle: Borea BR08 | Borea BRC01 | Tales 340

Ic3man81

Poniżej tłumaczenie, kompletnie dla mnie niezrozumiały jest Krok 3, jakby ktoś miał jakieś pomysły jak go dopracować to będę wdzięczny.

Część 1‎

Aby przejść przez ten proces, musisz znaleźć kopię płyty ,,Duets" Roba Wassermana. Utwór, ‎którego użyjesz, jest z Jennifer Warnes i nosi tytuł ,,Ballad of the Runaway Horse".‎

To, co staramy się zrobić w pierwszych dwóch krokach, to praca z pomieszczeniem, aby ‎uzyskać jak największe rozciągnięcie, największą moc wyjściową, najbardziej liniowy bas z ‎równomiernym ciśnieniem basu w całym pomieszczeniu.‎

A więc kilka podstawowych zasad:‎
‎1 - Decyzje w pierwszych dwóch krokach będą podejmowane TYLKO na podstawie ‎brzmienia basu.‎
‎2 - Zawsze podejmuj ostateczne decyzje z pozycji odsłuchowej, nawet jeśli większość zmian ‎usłyszysz podczas przesuwania głośnika.‎
‎3 - Głośniki należy przesuwać płynnie i równomiernie. Jeśli na twojej podłodze jest dywan, ‎będziesz potrzebować dwóch zestawów teflonowych ślizgaczy.‎

Zanim zaczniesz.‎
‎1 - Ustaw głośniki w trójkącie równobocznym przy ścianie.‎
‎2 - Skręć lewy głośnik tak, aby głośnik wysokotonowy był wycelowany w miejsce około 45 ‎cm za twoją głową.‎
‎3 - Skieruj prawy głośnik na wprost.‎
‎4 - NIGDY nie przesuwaj głośnika bez odtwarzania muzyki. Musisz usłyszeć zmiany, aby je ‎ocenić.‎
‎5 - Gdy zaczniesz przesuwać głośniki, skoryguj skręt tylko przez obrócenie na zewnętrznym ‎tylnym kolcu głośnika.‎
‎6 - Unikaj Martwej Strefy. Obszar ten zaczyna się około 15-30 cm od tylnej ściany i zwykle ‎rozciąga się w głąb pomieszczenia do około 30-60 cm. Zależy to od geometrii pomieszczenia, ‎umeblowania i głośników. Bas stanie się tam jedną nutą bez mocy czy rozciągnięcia.‎
‎7 - Włącz ,,Ballad of the Runaway Horse". Głośność powinna być wystarczająco głośna, aby ‎w pełni wytworzyć ciśnienie w pomieszczeniu. (Pamiętaj, że w miarę kontynuowania procesu ‎prawdopodobnie będziesz musiał stopniowo zmniejszać głośność— wartości pomiedzy 3 a 6 ‎dB nie są niczym niezwykłym. Hałas tła, spadki IM, dynamika i moc wyjściowa rosną, gdy ‎ustalisz właściwą pozycję).‎

Część 2‎

Krok 1: Kotwiczenie – na co zwrócić uwagę: Twoje priorytety na tym etapie to 1) Moc basu – ‎czy jest głośniejszy? 2) Rozszerzenie basu - czy schodzi niżej? 3) Liniowość basu – czy ‎słyszę wszystkie nuty?‎

Zacznij od lewego głośnika. Robiąc wszystko, co w Twojej mocy, aby skręt, poruszaj się ‎prosto do przodu od ściany płynnym ruchem. Posłuchaj basu Roba Wassermana. ‎Przesuwając, zwracaj uwagę na głośność basu. Jeśli wydaje ci się, że słyszysz wzrost mocy ‎basu, natychmiast przestań. Sprawdź, skęt jest prawidłowy. W tym momencie słuchaj i ‎zadawaj pytania w kolejności - głośniej, niżej, wszystkie nuty. Jeśli brzmi dobrze, zaznacz ‎pozycję głośnika.‎

Powtarzaj ten proces, aż dojdziesz do następnego punktu zwiększonej głośności. Zadaj sobie ‎te same pytania, co na pierwszym przystanku. Czy to Miejsce jest ewidentnie lepsze? Jeśli ‎nie masz pewności, zaznacz przód głośnika i przenieś głośnik z powrotem do pierwszego ‎zaznaczonego punktu. Posłuchaj, oceń, a następnie przejdź do przedniego miejsca i zrób to ‎samo. Zaznacz lepsze z dwóch miejsc.‎

Powtarzaj ten proces, aż osiągniesz granicę dopuszczalnego wtargnięcia do pomieszczenia. ‎Powinieneś mieć jedno miejsce, które uważasz za lepsze od innych. Poruszaj delikatnie ‎głośnikiem w każdym kierunku, aby zobaczyć, czy możesz poprawić ten punkt - będzie to ‎mniej niż 1 cm, a jeśli nastąpi poprawa, usłyszysz ją z łatwością. Z tego głośnika powinieneś ‎mieć mocniejszy i głębszy bas niż kiedykolwiek w tym pokoju. Od tego momentu nie ‎będziesz w ogóle przesuwać tego głośnika – poza skręte do wewnątrz/na zewnątrz lub ‎pochyleniem. Po potwierdzeniu skrętu zaznacz pozycję głośnika za pomocą taśmy malarskiej ‎dookoła podstawy kolumny. Bądź precyzyjny.‎

Jeśli masz problemy, po prostu zacznij od nowa. Ten proces jest powtarzalny. Szukane ‎miejsca się nie przesuwają. Może to wymagać tylko trochę przyzwyczajenia.‎

Krok 2 - Zamknij bramę: na co zwrócić uwagę: Twoim priorytetem jest dopasowanie basu w ‎prawym głośniku do lewej strony i do pokoju.‎

Dopasuj skręt prawego głośnika, aby pasował do skrętu lewego. Z pozycji odsłuchowej ‎Jennifer Warnes będzie wydawać się jakby była całkowicie w lewym głośniku. Podczas gdy ‎ten krok obejmuje tylko podejmowanie decyzji dotyczących basu, jej głosem będziemy ‎określać zakres, w którym będziemy szukać. Zacznij przesuwać głośnik do przodu. W ‎pewnym momencie Jennifer wyskoczy z lewego głośnika do obszaru na lewo od środka. ‎Gdy to się zdarzy zaznacz tył głośnika. Przesuwaj naprzód, aż Jennifer minie środek i zacznie ‎być słyszana z prawego głośnika. Zaznacz przód głośnika. Odległość między znakami (minus ‎długość podstawy) powinna wynosić 20-25 cm, plus lub minus.‎

Teraz wracamy do słuchania basu. To jest bardzo ważne. Kiedy oceniamy ciśnienie basu, ‎bardzo ważne jest, aby zrozumieć, że to nie to samo, co umiejscowienie basu. Szukamy ‎równomiernego ciśnienia basu z obu stron. Kiedy tak się stanie, umiejscowienie umieści ‎Wassermana z tyłu i nieco w prawo. Jeśli skupisz się na umiejscowieniu zamiast ciśnieniu, ‎oszalejesz!‎

Wróć do oznaczenia tylnej taśmy i zacznij przesuwać głośnik do przodu. Zadaj sobie te same ‎pytania, co poprzednio, używając tych samych wskazówek, aby się zatrzymać. Teraz ‎nadchodzi trudna część. Pochyl się w lewo, a następnie w prawo i poczuj ciśnienie basu. ‎Możesz wstać i zrobić pełny krok w lewo i pełny krok w prawo od miejsca odsłuchu, aby ‎sobie pomóc. Skąd dochodzi ciśnienie? Nadal z lewej? Jeśli tak, zaznacz to miejsce i ‎przesuwaj dalej. Zauważ, że przyrosty, w ramach których pracujemy, stają się coraz ‎mniejsze. Przesuwaj naprzód, zatrzymując się na potencjalnych miejscach, aż ciśnienie się ‎wyrówna. Kiedy jesteś na miejscu, poziom hałasu znacznie spadnie, dynamika podskoczy, a ‎bas będzie wydawał się przyspieszać. Pomyśl o wyrównaniu. Dopóki nie trafisz w to miejsce, ‎fala basowa dwóch głośników, jest rozmyta w czasie. Dotarcie we właściwe miejsce ‎wyrównuje je. Podobnie jak w przypadku pierwszego głośnikasprawdź skręt i lekko przesuń ‎‎(tym razem mniej niż 6 mm we wszystkich kierunkach). Jako ostatnią kontrolę upewnij się, że ‎obie podstawy głośników są równoległe do podłogi.‎

To koniec kroku 2. Jeśli uda Ci się dotrzeć do tego punktu, powinieneś mieć lepszy dźwięk ‎niż 98% dostępnych ustawień głośnikowych!‎

Możesz spróbować zrobić to kilka razy, aby poczuć to. To tak jak ze wszystkim, co robisz – ‎im więcej praktyki, tym staje się to łatwiejsze.‎

Pamiętaj też, że jeśli utkniesz, zawsze możesz wrócić do poprzedniego kroku. Są szanse, że ‎poprzedni krok nie jest właściwy - dlatego utknąłeś.‎

Krok 3‎

Następne dwa kroki są trudniejsze niż dwa pierwsze. W dwóch pierwszych udało nam się ‎zmusić bas do pracy z pokojem i ze sobą nawzajem. W następnych dwóch usuniemy z ‎równania tyle negatywnych aspektów pokoju, ile tylko się da.‎

Po każdym ruchu zawsze sprawdzaj, czy nie utraciłeś zestrojenia basów między ‎głośnikami/pokojem. Jeśli tak, musisz go przywrócić przed kontynuowaniem. (Pamiętaj, że ‎zestrojenie basów to ciśnienie basów, a nie ich rozmieszczenie) Bez zestrojenia basów nie ‎możesz podejmować właściwych decyzji w krokach 3 i 4.‎

Kilka przypomnień i nowych informacji przed przejściem dalej:.‎

Upewnij się, że głośnik stoi stabilnie na podłodze. Nie dozwolone jest kołysanie.‎
Zawsze skręcaj tylko na zewnętrznym tylnym kolcu.‎
Przesuwanie do środka lub skręcanie do wewnątrz głośnika zazwyczaj ociepla dźwięk. Zbyt ‎dużo ciepła zaokrągla i pociemnia.‎
Przesuwanie na zewnątrz lub skręcanie do zewnątrz zazwyczaj zwiększa szczegółowość i ‎otwartość. Zbyt wiele szczegółów pocienia i rozjaśnia.‎

W kroku 3 najpierw ustalimy odległość kolumn od siebie. Zamierzamy użyć rozmiaru ust ‎Jennifer Warnes, a nie jej gardła czy klatki piersiowej. Ta część jest dość prosta. Jej usta ‎powinny mieć średnicę 7,5-10 cm.‎

Upewnij się, że oba głośniki są skręcone tak samo (krzyżując się 30-45 cm za twoją głową, ‎skręcaj tylko na zewnętrznym tylnym kolcu) i kiedy są, masz zestrojony bas i Jennifer ‎Warnes umieszczoną na środku.‎

Jeśli jej usta nie są 7,5-10 cm szerokości, będziesz musiał przesunąć tylko prawy głośnik. W ‎którą stronę wybierzesz nie ma znaczenia. Zwykle, ponieważ do środka jest cieplej, tak ‎wybieramy. Przesuń głośnik o około 2,5 cm w linii prostej w kierunku lewego głośnika. Jeśli ‎poprawnie wykonałeś pierwsze dwa kroki, 2,5 cm powinno spowodować bardzo dużą ‎zmianę. (Upewnij się, że nadal masz zestrojony basów i sprawdź skręt.) Jeśli poruszyłeś się ‎we właściwym kierunku, usta Jennifer zmniejszą się. Jeśli przesuniesz się w złym kierunku, ‎będą się powiększać. Dlaczego? Pomyśl o obrazie każdego mówcy jako o dużym kole. Jeśli ‎rozciągniesz koła zbyt daleko od siebie, Jennifer zrobi się za duża z dziurą pośrodku. Jeśli ‎podejdziesz zbyt blisko siebie, kręgi za bardzo się na siebie nałożą, a Jennifer stanie się za ‎duża. Kiedy trafisz we właściwe miejsce, balans tonalny też powinien być lepszy. Ale ustal ‎odpowiedni rozmiar.‎

Kiedy już to zrobimy, przechodzimy do skręcania do środka i na zewnątrz. To dostroi to, co ‎właśnie zrobiliśmy. Jeśli używasz suwaków, będziesz potrzebować dwóch osób do ‎wykonania pierwszej części tego kroku. Posiadanie pomocnika od teraz ułatwia również wiele ‎dostosowań – jedna osoba do poruszania, a druga do słuchania.‎

Najpierw usuń wszystkie podstawki pod kolce. W miękkich butach umieść stopy na tylnych ‎kolcach, aby głośnik nie mógł się ślizgać. Przechyl go do tyłu i poproś partnera o zdjęcie ‎przednich suwaków. Teraz przejdź do przodu głośnika i powtórz w drugą stronę.‎
Następnie upewnimy się, że głośniki są wypoziomowane. Umieść poziomicę na podstawie ‎między dwoma tylnymi kolcami. Podnieś głośnik z przednich kolców. Ustaw tylne kolce tak ‎mało, jak to możliwe, ale wypoziomuj podstawę. Gdy opuścisz głośnik, może on kołysać się ‎w przód i w tył. Popraw, używając tylko przednich kolców, aby były stabilne.‎
Teraz posłuchaj Jennifer Warnes. Przesuń głowę w lewo i słuchaj lewego głośnika. Przesuń ‎się w prawo i posłuchaj prawego głośnika. Czy głośniki grają tak samo? Czy jeden brzmi ‎lepiej od drugiego? Zostaw ten, który brzmi najlepiej. Skręcaj ten drugi, aby zmienić dźwięk w ‎kierunku lepszego głośnika. Potrzeba większej otwartości – skręt na zewnątrz. Musi być ‎cieplejszy – skręt do środka. Powtarzaj ten proces, aż uzyskasz płynne przejście i oba głośniki ‎będą brzmiały tak samo. Istnieje duża szansa, że skręt nie będzie dokładnie taki sam w obu ‎głośnikach, kiedy skończysz.‎

Ostatni krok

Prawie na miejscu. Na koniec zrobimy pochylenie. Pochylenie to nic innego jak pionowe ‎skręcenie do wewnątrz/na zewnątrz.‎

Aby sprawdzić, gdzie jesteś, niech ktoś w butach z miękką podeszwą stanie za lewym ‎głośnikiem, umieszczając stopy w tylnych rogach (na tylnych kolcach) podstawy, aby nie ‎mógł się poruszyć. Odchylając głośnik lekko do tyłu, osoba siedząca na fotelu odsłuchowym ‎może usłyszeć, czy dwa głośniki są prawidłowo ustawione. Jeśli wydają się pogarszać, ‎powtórz po drugiej stronie i podnieś przednie kolce, aż oba głośniki będą grały tak samo. ‎
Teraz zadaj sobie pytanie, czy wysokość/obniżenie sceny brzmi tak, jakby była tam gdzie ‎powinna. Prawdopodobnie będzie nisko. Zabierz krzesło odsłuchowe i przesuń głowę w ‎kierunku podłogi. Najbardziej zintegrowany dźwięk będzie prawdopodobnie gdzieś pomiędzy ‎kolanami a podłogą. To, co zamierzamy zrobić, to przenieść to do twojej pozycji odsłuchowej.‎

Użyj testu pochylenia, aby znaleźć zasięg lewego głośnika. Kiedy wydaje się, że jest we ‎właściwej pozycji, policz obroty na kolcu, który podnosisz, aby utrzymać tę pozycję. Usta ‎Jennifer powinny znajdować się około 1,5 do 1,68 metra nad podłogą.‎
Następnie podnieś prawy głośnik o taką samą liczbę obrotów. Używając testu przechyłu, ‎dostrój, aż dopasują się dźwiękowo. Gdy tak się dzieje, głośniki powinny się rozluźnić i ‎otworzyć.‎

Ponownie sprawdź skręt. Jak wygląda balans tonalny całego obrazu. Wolisz, żeby było cieplej ‎czy bardziej szczegółowo. Jeśli tak, skręć lewy głośnik w kierunku dźwięku, w którym chcesz ‎podążać. Dopasuj ruch na prawym głośniku? Lepiej?‎

Ponownie sprawdź nachylenie, aby upewnić się, że głośniki pozostają odpowiednio ‎nachylone. W tym momencie korekty będą się mieścić w zakresie od 1/16 do 1/32 obrotu ‎kolca, czasem mniej.‎

Na koniec upewnij się, że nie zepsułeś zestrojenia basu. Jeśli wszystko poszło dobrze, ‎powinieneś mieć bogaty, w pełni brzmiący balans tonalny z dobrze zaznaczonymi ‎szczegółami i szeroką, głęboką sceną dźwiękową, która bez wysiłku przechodzi w ciemną ‎analogową czerń.‎

Ten proces konfiguracji zajmuje kilka dni, aby nauczyć się go po raz pierwszy. Ludzie stają ‎się lepsi, im więcej serii wykonują. Stradivari może być trudny, ale prawie zawsze ma więcej ‎do zaoferowania, jeśli chcesz popracować.‎
Marantz SR5003
Triangle: Borea BR08 | Borea BRC01 | Tales 340

wiki

I tak lubię, praca zespołowa i będzie co poczytać.
Dziękuję..... 😀
Kolumny JBL, transport, przetwornik, końcówka mocy (pro audio).
Kenwood Model 600, Sony 501, Lite przedwzmacniacz - działka

TomFon2017

#8
Czytam czytam i czytam, co zrobić by dżwięk, który wydobywa się ze sprzętu Hi-End był jeszce lepszy od oryginału.
I jedno co mnie nurtuje - co zrobić by pyszne ciastko smakowało jeszcze lepiej - czy kupić złoty talerzyk z platynowym widelczykiem o kilkunastu zębach o określonej długości i zjeść je w kawiarni, która rozpyla w pomieszczeniu czysty tlen i oferuje je za kilkunastokrotnie wyższą cenę wraz z bajeczną oprawą - czy poprostu zjeść delektując się smakiem jaki stworzył wytwórca takowego produktu? Nie to bym był złośliwy, ale może to POPROSTU KWESTIA KUBKÓW SMAKOWYCH :D Natomiast jak takie ciasto zjeść by smakowało jeszce LEPIEJ - pozostawiam decyzję smakoszom >:D
REVOX C221 CD PLAYER...DAT SONY PCM-2700...DAT SONY DTC 60ES...TAPE RECORDER REVOX PR99 MKIII...Headphone Amplifier CanAmp...Słuchawki AKG K400 i AKG K601...monitory bliskiego pola TAPCOS5...PRO9TL Domestic Monitor by Chris Rogers

Pboczek

Cytat: TomFon2017 w Luty 04, 2023, 20:24Czytam czytam i czytam, co zrobić by dżwięk, który wydobywa się ze sprzętu Hi-End był jeszce lepszy od oryginału

Błąd jest w przyjęciu założenia że to poprawianie czegoś. To instrukcja producenta, która pokazuje wzorzec grania jego kolumn. Kiedy proporcje obrazu dźwiękowego i natężenia dźwięku zostają ustalone jest oryginał do którego dochodzimy. Inaczej mamy coś mniej lub bardziej zbliżonego.

Źle się słucha kiedy instrumenty są nienaturalnej wielkości, czy źle pozycjonowane.


Czytam i na razie jeszcze nie ogarnąłem wyobraźnią wszystkiego z tego opisu ale jest to ciekawe.

Focal MiniUtopia + Line Magnetic 805IA + Lehmann Decade + Oracle Delphi MKI + SME 3009II + Goldring Elite

Pboczek

Bardzo zaciekawiło mnie rozjaśnianie lub ocieplanie dźwięku przez dokręcenie kolumn czy ich rozsunięcie.
Nigdy tego tak nie sprawdzałem.
Focal MiniUtopia + Line Magnetic 805IA + Lehmann Decade + Oracle Delphi MKI + SME 3009II + Goldring Elite

Piterski

To wpływa na równowagę tonalną stąd też zwiększanie lub zmieszanie udziału tego pasma będzie miało wpływ.
Ja się tak bawiłem zmieniając nastawy rezystora bocznikującego. Efekty są bardzo interesujące właśnie w zakresie barwy średnicy, głosów ludzkich. No ale wpływa to też na inne zagadnienia związane z dźwiękiem jego przestrzennością, wybrzmieniami.
Tor cyfrowy: Esoteric K01 - Gryphon Diablo 120.
Tor Analogowy: Phasemation PP-300 - Pioneer PL70II - RCM Sensor2.
Kolumny: Electro Voice Interface "Delta". Kable: Furutech, Hijiri - Harmonix, by Melepeta, Yarbo 1100.

Pboczek

To jest bardzo dobra instrukcja, która sporo rozjaśnia. Zakłada co prawda idealne warunki lokalowe, gdzie bez ograniczeń możemy sobie przesuwać, ustawiać kolumny do woli i dotyczy kolumn o dużych możliwościach obrazowania, precyzyjnych ale pokazuje co, jaki i dlaczego. Zainspirowała mnie do korekty ustawień, czego nie robiłem ze dwa lata.
Focal MiniUtopia + Line Magnetic 805IA + Lehmann Decade + Oracle Delphi MKI + SME 3009II + Goldring Elite